26
Май
2014

Киновариации Виана: писатель и кинематограф

Часть первая: Борис Виан в объективе современников

В ретроспективе европейской культуры ХХ века идентификация творческого наследия Бориса Виана осуществляется по многим направлениям. Две главных ипостаси Виана как крупного модернистского прозаика и не менее значимого для своей эпохи музыканта далеко не полностью ограничивают многогранный талант этой знаковой фигуры.

Автор культового романа «Пена дней» за свою непродолжительную жизнь успел попробовать свои силы и достичь значимых результатов в различныхсферах на культурном горизонте: драматург и поэт, переводчик, журналист, автор оперных либретто, живописец, певец, композитор и, наконец, виртуозный инженер, на чьем счету ряд запатентованных изобретений. «Каторжник - не тот, кто работает по принуждению, а кто не делает того, что обязан делать» - этот пассаж прочтут после смерти 39-летнего Виана в его дневнике.

Не менее обширной является и кинематографическая составляющая творческого наследия французского писателя, которая странным образом остается в тени для русскоязычных почитателей виановского творчества, притом, что его роль в кино сложно назвать эпизодической и маргинальной. Виан активно выступал как в роли сценариста, нередко поправляя свое финансовое положение трудом на этом поприще, так и в роли актера. Причем если в первой половине 40-х писатель снимался преимущественно в аматорском кино, то с начала 50-х он часто появляется в картинах именитых французских режиссеров.

В представленной статье мы предлагаем пролить свет на эту интригующую и насыщенную сторону творчества одного из наиболее оригинальных прозаиков ХХ века.

Кинематографический Сен-Жермен-де-Пре и первые актерские опыты  

Дебютный киноопыт французского писателя, тогда еще не успевшего громко заявить о себе на литературном поприще, а всецело поглощенного музыкой, относится к 1945 году. Тогда режиссер Жан Марген привлек к съемкам своего фильма «Мадам и ее любовник» джазовый ансамбль Клода Абади, в котором Виан играл на трубе. Для истории факт первых кинопроб остался запечатленным не только на кинопленке, но и отразился в рассказе «Статист», написанном под впечатлениями от съемочного процесса.

Со второй половины 40-х годов, находясь в эпицентре культурной жизни, царившей в богемном квартале Сен-Жермен-де-Пре, Виан начинает систематически сниматься сначала в короткометражках, а затем и в полнометражных профессиональных фильмах. Первые актерские опыты писатель получил у парижского режиссера Жана Сюийё, в фильмах которого он принимал участие вместе со своим закадычным другом Жаком Лустало- одиозной личностью по прозвищу Майор.

Жак Лустало в фильме Жана Сюийё Охота на священников, 1946 г

Жак Лустало в фильме Жана Сюийё Охота на священников, 1946 г

Для того чтобы лучше прочувствовать аромат той эпохи, насыщенный чадом неудержимого кутежа, и, как следствие, понять характер фильмов, снимавшихся завсегдатаями Сен-Жермен-де-Пре, достаточно ненадолго остановиться на личности Жака Лустало, выступавшего главным действующим лицом фильмов Сюийё. Вот лишь несколько штрихов к его неординарному портрету в исполнении М. Аннинской:

«Лустало получил прозвище Майор. Вот кто творил мифы одним своим существованием! «Блаженный Майор, недавно из Индии», — представлялся он при знакомстве. Этот эрудированный, хваткий и эксцентричный юноша, великолепный танцор и пламенный любитель джаза, смотрел на мир единственным левым глазом. Так что один глаз у Майора был стеклянным, и с ним он любил проделывать всякие фокусы: бросал в рюмку, глотал, терял, предъявлял в качестве пропуска. К реальному миру Майор был демонстративно равнодушен— не учился и не работал, жил в своих фантазиях, сочинял небылицы, разговаривал с вещами. Еще он любил гулять по крышам. С вечеринок он редко уходил через дверь — обычно прыгал в окно. Один такой уход станет для него последним — это случится в январе 1948-го. Майору будет двадцать три года».

В 1946 г. Жан Сюийё снимает короткометражный фильм «Охота на священников» с Вианом в роли охотника и Майором в роли кюре. В следующем 1947 году в аналогичном актерском составе режиссер создает короткометражку о вампирах, выпущенную без названия. К сожалению, копия этого фильма оказалась утерянной. В том же 1947 году творческое объединение квартала Сен-Жермен-де-Пре снимает «Булиран покупает бассейн», в котором Виан играет роль террориста. К нам дошли лишь фрагменты этого кино, сохранившегося на нескольких метрах пленки.

На основе материала, отснятого с 1946 по 1950 гг. Жаном Сюийё и Фредди Бомом в двух главных богемных подвалах Сен-Жермен – клубах «Лорианте» и «Табу», был смонтирован фильм «Сен-Жермен-де-Пре», который впоследствии будет изъят жандармами как кинопродукт попрекающий традиционную общественную мораль. Активное участие в авангардных киноопытах Жана Сюийё принимал и будущий классик французской литературы Раймон Кено, высоко ценивший творчество Виана, которое при жизни писателя оставалось непонятным многим современникам.

Виан и профессиональный кинематограф  

С конца 40-х годов писатель попадает в фокус объективов профессиональных режиссеров, в частности, снимается в двух короткометражных лентах Александра Астрюка- знаковой фигуры тогдашнего интеллектуального ландшафта Парижа. Во второй половине 40-х Астрюк приобрёл широкую известность как экспериментальный режиссер, актер, теоретик кино, создатель клуба «Объектив-49». Автор манифеста, опубликованного в журнале L'Écranfrançais «Рождение нового авангарда: камера-стило», был сторонником новой режиссуры, освобожденной «от канонов повествовательного изображения жизни во имя свободы и гибкости самовыражения», что, по сути, отражало основные теоретические тезисы французской «Новой волны».

В 1948 году Борис Виан снимается у А. Астрюка в короткометражной картине «Туда и обратно / Alleretretour», а в следующем году вместе с Жюльетт Греко и Марком Делнитца участвует в фильме «Улисс и дурные встречи / UlysseoulesMauvaisesRencontres», который Астрюк снимал в Театре старой голубятни - Vieux-Colombier. В роли создателя костюмов для фильма выступил Жан Кокто. 

Борис Виан и Жюльетт Греко

Борис Виан и Жюльетт Греко

В 1952 году режиссер Поль Павио снимает полудокументальный фильм «Сен-Тропез, задание на каникулы / Saint-Tropez, devoirdevacances» об отдыхе сен-жерменовцев на Лазурном берегу. Виан выступил в роли сценариста, а обязанности монтажера исполнял Ален Рене, который в скором времени станет известным режиссером. 

Поль Павио и Борис Виан на съемках Saint-Tropez, devoir de vacances, 1952 г.

Поль Павио и Борис Виан на съемках Saint-Tropez, devoir de vacances, 1952 г.

Пьер Каст и Борис Виан  

В этом же 1952 году Виан попадает в объектив к своему другу Пьеру Касту, снимаясь в роли интеллигента в картине «Охота на человека / Lachasse à l'homme», спустя пять лет писатель опять примет участие в работе этого режиссера, но уже в полнометражной картине «Карманная любовь / Unamourdepoche», сыграв роль банщика. В качестве актера французский литератор, вместе со своей супругой Урсулой Кюблер, появится в еще одном фильме Каста- «Прекрасный возраст / Lebelâge», вышедшем уже после смерти Виана в 1960 г. Со временем Пьер Каст будет вспоминать:

«Я любил его снимать, потому что он весь светился какой-то фантастической странностью. Он был согласен работать со мной: он чувствовал, что мне нравится с ним работать. Похоже, ему было скучновато, ведь у Виана так много всегда было других дел. Он заскакивал без предупреждения, на бегу, и уходил, как только представлялась такая возможность»

Писатель со своей супругой Урсулой Кюблер

Писатель со своей супругой Урсулой Кюблер

В год собственной смерти Пьер Каст экранизирует одно из наиболее личных и сложных произведений Бориса Виана – «Красная трава / L'herberouge». К этому странному и довольно трогательному фильму с Жан-Пьером Лео и Жаном Сорелем в главных ролях мы еще вернемся во второй части статьи.

Масштабные кинематографические проекты

В 1956 г. режиссер Жан Деланнуа, на тот момент уже являющийся обладателем Гран-при Каннского фестиваля, приглашает Виана принять участие в масштабном проекте - сьемках фильма по роману Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери». Картина «Notre-DamedeParis», в которой писатель сыграл кардинала Карла II де Бурбона, стала первым опытом в широкопрокатном кинематографе: натурные съемки, помпезные декорации, скрупулезно воссоздающие эпоху, описанную Гюго, игра знаменитых актеров Д. Лоллобриджиды, Э.Куинна и А. Кюни – все это отличало съемочный процесс «Notre-DamedeParis» от предыдущих фильмов в которых учувствовал Виан.

Борис Виан в роли учителя таинственной улыбки в фильме Джоконда История одержимости, 1957 г.

Борис Виан в роли учителя таинственной улыбки в фильме Джоконда История одержимости, 1957 г.

Всередине 1957 г. писатель под руководством Анри Грюэля принимает активное участие в  создании авангардной короткометражки «Джоконда: История одержимости / LaJoconde :Histoired'uneobsession». Получив возможность реализовать свой литературный потенциал, автор подготовил закадровый текст к фильму, отличающийся фирменным виановским стилем. Помимо этого писатель принял непосредственное участие в съемках картины, сыграв эпизодическую роль учителя таинственной улыбки Моны Лизы. Работа Анри Грюэля была высоко отмечена кинокритиками: в 1957 году картина оказалась фаворитом на фестивале в Туре, а в 1958 получила в Каннах Золотую пальмовую ветвь за короткометражный фильм.

В фильме Роже Вадима Опасные связи, 1959 г.

В фильме Роже Вадима Опасные связи, 1959 г.

В год своей смерти в 1959 г. Виан получил роль в полнометражном фильме режиссера Роже Вадима «Опасные связи / Lesliaisonsdangereuses». В экранизации одноименного романа Шодерло де Лакло, сюжетное действие которой действие перенесено в конец 50-х годов XX в., Виан сыграл самоуверенного мсье Превана.

Оставить комментарий:

blog comments powered by Disqus